De Bió, pseudónimo de Isabel Maria Vaz Raposo, nada sabemos por agora. Em apenas 5 anos, de 1958 a 1962, ilustra 8 livros para crianças, cinco deles com textos seus. Dois livros na editora Ática em 1958, A Fada Oriana e o O Marujinho que Perdeu o Norte, e cinco títulos na Coleção Cavalinho Preto da Editorial Verbo, no prolífico ano de 1960: A Formiga, O Menino Gordo, História da Menina Feia, Os Dois Meninos, O Sábio e a Borboleta. Por estes livros passa uma Bió de traço linear, levemente caricatural, que não nos recomendaria especial atenção, pese embora a qualidade dos textos. Mas em 1962, na mesma coleção, publica um livro surpreendente, O Avô Astronauta. Com uma apurada coerência formal, Bió abandona o traço descritivo e linear e constrói uma figuração baseada na modelação cromática de formas geométricas simples. Bió evita as armadilhas do realismo anatómico desigual dos livros anteriores, simplifica a perspetiva, e as ilustrações parecem ser resultado de uma colagem de papéis coloridos, bem acompanhada pela impressão em quatro cores diretas. Contemporânea das teses de Calvet de Magalhães sobre o primado da ilustração para crianças feita por crianças, que teve a sua máxima expressão nas coleções Carrocel, as “colagens” gráficas de Bió não tiveram sequência à altura mas ficaram como um respeitável antepassado de muita da excelente ilustração portuguesa contemporânea.
The shape of colours
We still know very little about Bió, the pseudonym of Isabel Maria Vaz Raposo. In just 5 years between 1958 and 1962, she illustrated 8 children’s books, five of which she wrote herself. In 1958 Ática published two of them, A Fada Oriana and O Marujinho que Perdeu o Norte, and later in 1960, which proved a prolific year for her, the Cavalinho Preto collection, published by Editorial Verbo, brought out 5 books: A Formiga, O Menino Gordo, História da Menina Feia, Os Dois Meninos and O Sábio e a Borboleta. Bió created drawings with a slightly caricatural linear style for these books, which are of no special interest despite the quality of the writing. But in 1962, an amazing book called O Avô Astronauta came out in the same collection. Here Bió abandoned descriptive linear lines and with refined formal coherence, she based figuration on the chromatic moulding of simple geometric shapes. Bió thus avoided the pitfalls of the uneven anatomical realism in her previous books and simplified perspective. Her illustrations seem to result from a collage of coloured papers very well matched by their direct four-colour printing process. Although there was no continuation then to Bió’s graphic ‘collages’, they remain respectable forerunners of much of the excellent Portuguese illustrations at a time when Calvet de Magalhães was expounding his ideas on the advantages of children creating children’s illustrations, which reached a pinnacle the Carrocel collections.
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